En noviembre de 2024, el I Congreso Internacional de Creadoras en el Audiovisual nacía con el título “Una habitación propia: un nombre propio” invitando a la academia a pensar las tensiones entre la escritura autoral de las creadoras españolas y su posición en la industria audiovisual. Como puntuaba en 1929 Virginia Woolf, “no se puede pensar bien, amar bien, dormir bien si se ha comido mal. La lámpara en la médula no se enciende con carne hervida y ciruelas” (2021, p. 29). 

Ahora relanzamos nuestra invitación a la segunda edición para los días 27, 28 y 29 de abril de 2026 que supone el XXX Congreso Internacional del Instituto Universitario de Estudios Feministas y de Género Purificación Escribano, la  I Jornada Internacional de Cine Lésbico. Orillas del deseo, y que esta vez toma cierto desplazamiento en el título: “Una habitación propia: un cuerpo extraño”. Pues, por mucho que alguien haya alcanzado una habitación propia se despierta, en un momento u otro, con un sobresalto kafkiano. El cuerpo es un misterio. Territorio incierto, el cuerpo requiere de envolturas imaginarias, gestos, semblantes, manierismos, broches simbólicos, insignias… todo ello para velar la experiencia de la falta. También hay cuerpos extraviados o vestidos sin cuerpo.

Sabíamos que en los paisajes de la modernidad (Font, 2002) los cuerpos se pierden y que el cine contemporáneo es un cine cuerpo a cuerpo (Font, 2012), pero el audiovisual español del último año nos recuerda que el cuerpo es lo que se pierde. Sus protagonistas peregrinan, se tropiezan, caen…  cada uno a su manera. Unos explotan, otros buscan nuevos modos de elevarse. Podríamos plantear que los paisajes de la metamodernidad (Van den Akker et al.; Rodríguez Serrano, 2025) recuerdan algo fundamental: el cuerpo no es sin el Otro. Allí donde amenaza la intemperie más fundamental, solo la brisa de los otros y de las otras nos pueden abrigar. Saber sobre el vínculo –con un grupo, una generación, una escuela, un movimiento incierto o un capítulo de la historia del cine– es fundamental para firmar en una industria. Esta también se construye con y sobre los cuerpos y, por tanto, también tiene sus síntomas. Os invitamos a seguir desgranando las relaciones entre la mujer, el cuerpo y la cámara (Ledo, 2022) y a deletrear desde el análisis fílmico sus gestos, escrituras y voces (Martín Núñez et al., 2024). ¿Cuánto deseo insiste en un cuerpo para que este encuentre nombre y lugar en una industria que no deja de dar muestras de que no existe?

Referencias 

Font, Domènec (2002). Paisajes de la modernidad. Cine europeo 1960-1980. Galaxia Gutenberg. 

– (2012). Cuerpo a cuerpo. Radiografías del cine contemporáneo. Galaxia Gutenberg. 

Ledo Andión, Margarita (2020). El cuerpo y la cámara. Cátedra. 

Martín Núñez, Marta; García Catalán, Shaila;  Rodríguez Serrano, Aarón y Arnau Rosselló, Robert (2024). Nuevos retos de la imagen. Cuerpos, escrituras, voces. Tirant lo Blanch. 

Rodriguez Serrano, Aarón. (2025). Hacia un cine metamoderno: Elementos críticos para el debate entre metamodernismo y escritura fílmica. L’Atalante. Revista de estudios cinematográficos, (39), 165–179. 

Van den Akker, Robin; Gibbons, Alison y Vermeulen, Thimotheus (eds.). Metamodernismo. Historicidad, afecto y profundidad después del posmodernismo. 

Woolf, Virginia. Una habitación propia. Penguin Random House.